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| 《风中私语》 程玮回归儿童文学的欣喜 |
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[ 2008-4-6 16:29:00 | By: 中国新闻出版网网络互动直播博客 ] |
我和程玮没有见过面，记不清了，也没有像樊老师这么有福气，一起跳过舞。对程玮的作品还是比较熟的，过去读过一些书。我不是评论家，所以不像刚发稼讲得头头是道，我经常是看书很激动但是说不出来。这次有两本新作我也看了一下，还是那样，很激动。有时候赶紧写几句，赶紧写在本上，怕一会儿就忘。人家旅游回来都能够写一本书，我按照张之路说的就是傻玩，最后什么文章也写不出来，看书也是傻看，营养也吸收了，但是不能像他似的写好几篇文章。
这次读了她的两本新作，我很感慨。我一面读一面想程玮这两本书，复出的意义是什么？她沉寂了十几年没有写东西，我们在想程玮哪去了，原来写东西，现在还写不写了？包括我，还有一些小读者，江苏的周易民，他把你的作品都收集来了，把相关的评论也都收集到了，还有特别在读书报上发了专访的文章。读者一直期待着程玮，期待着她的回归。我一面读这两本书，一面想这个问题。我觉得过了十几年之后，程玮又回来了，她不仅仅是满足了这些读者，往日的大读者、老读者和新起来的新读者。她沉寂十几年的创作说明了一个问题，一个大作家不可能老在高峰的非常兴奋的状态中，沉寂一段时间并不是坏事，但是她沉寂得时间太长了一点，不要十几年，人这一辈子还有几个十几年。适当的冷静一下，冷却一下，沉思一下是有好处的。我用新作这两本和前面的那几本对比了一下，我觉得程玮的作品是更深刻了。
我是80年代，在她出国之前，她写了那么多优秀的作品，被读者不断的津津乐道。我印象最深的，《豆蔻年华》、《少女的红发卡》、《来自异国的孩子》、《白色的贝壳》等，你走了十几年我们一说起来还是说这些作品，还是怀念程玮的，因为你的作品（对大家）产生了深刻的影响。随后你消失了，我看你的作品中有几句话，一开始我不太理解，后来我很理解。你说，我心里已经和写作进行了告别。这句话我读第一遍的时候很遗憾，怎么告别了呢？但是后来我读你的作品的时候，我觉得程玮是一个很负责任的作家，告别并不是放弃而是暂时的告别，她从生活出发，有感而发，写不出来的时候不硬写。她说我已经把自己写空了，没有新的感受可以再写了。这是她的状态和感受，这是真实的，每一个创作的人都有这种感受。她的话对于喜欢她作品的读者来说无疑是一个失落，大是对于作家来说，写和不写，对于她来说都是一个理由和选择，她完全可以不写，不写程玮仍然是程玮，因为已经有作品在这里了，写更是我们期盼的。我想，她不写的时候，对于一个作家来说，我认为程玮十几年，虽然没有用笔写作，但是在用心灵写作，并没有停下来。作家最主要是思考，她一直在思考着。所以她在思考，她在感受，从这个意义上来说，我认为这是程玮写作第二个阶段的准备时期，也就是我们看到的这两本，当然不止这两本，她表示还要接着写新书，我们盼望来了《少女的红围巾》、《风中私语》这些新作，当然是标志着程玮回归文学、回归读者、回归程玮的第二个精神家园。
此时此刻，程玮应该有这种感觉，你说过世界好像都张开了臂膀把我拥入的怀抱，你现在应该有这种感觉，你已经第二次回归精神家园了。那么多读者肯定会拥抱你，就像周易民给你献了一束最漂亮的花一样。我读了这两本书非常的感动，你这十几年是在思考的。我认为程玮的作品是思考得非常非常的深刻，她也说我是凭借着性情和兴趣写东西的，一个作者的确需要两方面，一个是兴趣一个是思考。只有兴趣没有思考，你也可能写出畅销书来，但是如果没有思考的作家，尽管她能写出畅销书，但是她的作品就是你曾经讲过的，这个书能够永远的在阅读，我经常和小学生说，你们阅读可以读一时的好书，但更要读永远的好书，你凭着兴趣可以写一时的好书，但是一个作家勤于思考，可以写出永远的好书。从这个角度来讲，程玮十几年的停笔没有远离祖国而是贴近了祖国。她做了大量的工作，我们只有一双眼睛看国内的东西比较多，她有多一双眼睛，比我们看得更开阔更真实，程玮作为一个母亲和儿童文学作家，更加关注的是儿童文学教育，这种关注十分重要。程玮自己说过，现在的孩子远不如20年前的孩子幸福。如果再往前一点，现在的孩子享受不到我们小时候的兴趣。一方面学业的压力让他们没有时间寻找快乐。但是程玮有一个深刻的见解，在大人无微不至的呵护中，他们不懂得感恩，不懂得礼貌，冷漠。这是程玮看待当代的教育的结果，意义重大。这概括出了中国孩子的生存状态，当然我也想了一个这是中国儿童作家不能回避的问题，现在我们的孩子是什么样的精神状态，她看到这一点，程玮新作《少女的红围巾》中的雨儿是中国孩子的缩影，她们需要面对一个陌生的世界，如果她们在父母的呵护下没有机会见到陌生的世界，见到了也缺乏精神力量，缺乏精神力量的孩子不是真正意义上的成长。我们现在很多孩子长得膀大腰圆，身体物质都很好，但是缺乏精神力量。所以我觉得需要精神力量，需要生活能力，但是《少女的红围巾》这两条并行的线是关于于阡的生活经历，这给了我们很大的启示，我们做父母的应该怎么样对待当下的孩子这面对着两方面的读者，一个是孩子，一个是孩子的母亲。出国深造不仅仅是简单的学一些知识技能和生活能力，我觉得更主要的是参悟更先进的教育理念。程玮对中国孩子的生存状态是了解的，当今世界的高速度对孩子的心理产生了巨大的冲击，副作用是社会变得浮躁了，道德水准下降了，对金钱狂热的追求，概括的说有了钱我们反而觉得手足无措了。她的小说是告诉孩子怎么样得到别人的爱，用爱来回报别人。很多的作品都要表现这一同样的主题，也是她再次拿起笔来为孩子写作的动机和一种冲动。
我看了程玮的这番坦诚的话语，我很感动。她虽然十几年没有写，但是现在程玮跟十几年前来比，自己思想更深刻，对于教育认识得更深刻，对孩子同样认识得也更深刻。
我也非常喜欢《风中私语》，她的文字读来非常真诚，因此感人。这些文字很简洁很干净，我读她散文集的时候的心情很平静，就像娓娓话家常，我们了解程玮的生活和思考，《风中私语》更直接一些，因为写的是她真实的生活。感动、情景和温暖，我们的阅读需要这样的境界。如果联系到中国当前的中国文学创作，我们常说这是快乐的文学，但是文学如果只追求快乐，也是不够的。快乐和感动，甚至极端一点，笑声和眼泪是都需要的，对孩子来讲是都需要的，让她们读了有些幽默的作品哈哈大笑，但是应该让她们读了一些作品要感动，要流泪。我们的孩子缺少的首先不是笑声，首先是感动。程玮已经意识到了这个问题。我们的变化很大，但是我们手足无措，对孩子为什么手足无措，对孩子们缺少感动，我们要感动他们。
很多年前我就知道程玮的名字，她是一个很有才情，也让很多读者心仪已久的作家，相隔多年的见面，这是一个相隔多年的见面。这个研讨会告诉我们一个讯息，中国儿童文学需要千千万万程玮这样的作家，她非常平静的在写，写得很温暖，我们也要向她那样的文学追求，写出一辈子都可以阅读的书。我希望中国儿童文学出现一辈子都能够阅读的文学作品，而不是短命的当时有快感的，但是当快速的情节进展之后我们就忘记了，应该写出一辈子都可以阅读的书。初次和程玮见面，我想仅用上面的话，一是表达对程玮至真小说散文系列出版的祝贺，也表达对程玮回归儿童文学的欣喜，表达对她本人寄予的期望和期待，谢谢。 |
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